历数百年话烟缸
来源：未知 时间：2008-01-05 20:30:00
卷烟，是人类的发明；烟灰缸，也是人类的发明。近代工业革命有了机械，也就有了机制卷烟。有了卷烟，也就有了烟灰缸。随着卷烟工业的发展，烟灰缸从无到有，快速繁殖，形成五花八门的庞大而复杂的家族，也就形成了烟草文化的一个特殊支脉——烟灰缸文化。
卷烟流入中国最初的年代，宫廷将其视为西方文明的尤物，皇亲贵族从吸食中得到刺激。或许西方的烟灰缸也进入皇室，或许吸食后的废弃物需要有盛放的器皿，以利于防火和清洁。因此，奢靡的消费者不能不要求体现尊严与荣耀的创制烟灰缸。此时，烟灰缸列为瓷器官窑的生产对象就是自然而然的事情了。官窑瓷器的烟灰缸也就成为中国烟灰缸的始祖，其标志——大清光绪年制。
从那时开始，烟灰缸的发展经历了“清末民初”、“民国”、“建国后”、“文革”、“当代”五个阶段。
清末民初
这个时期既属于初创期，又属于繁盛期。初创期，不难理解。而繁盛期，就好比北宋末年到南宋的官窑瓷器的那段历史，尽管朝政腐败和军阀混战，中国的艺术创作还有辉煌时的余光。这个时期，卷烟还是一种奢侈消费品。达官贵人以吸食卷烟为时尚，吸烟行为体现着身份的高贵。因而，烟灰缸身上反映和折射出极强的个性、丰富的文化含量和极高的工艺价值。
那时的烟灰缸的材质以陶瓷、景泰蓝、料器和金属为多。由烟灰缸的需求者们经济实力所决定，烟灰缸的设计和制作者投入了大量的精力与才智。烟灰缸的造型繁复而奇特、装饰艳丽而富贵。
就拿陶瓷烟灰缸来说吧，宫廷的烟灰缸一般器形为缸型，敦实、厚重、大气，装饰绘画繁缛、雍容、华贵；民间的烟灰缸，器形十分复杂，一件烟灰缸往往由八、九小部件组成，全部手工制作。民间的瓷器烟灰缸的人性化体现十分充分，既有盛放烟灰的烟灰池、插放火柴的火柴坐、熄灭火柴的火柴熄，还有临时放置正在燃着的卷烟的烟托。民间瓷器烟灰缸上的装饰画，一般采用粉彩、五彩、浅绛彩的画法，题材大多为花鸟鱼虫、山水楼台，画师们在方寸之间各显才艺，生动传神的画面凝聚了他们对中国传统绘画的理解与发挥。
清末民初的烟灰缸，于世间存量不多。主要是因为——受传统的收藏观念影响，富有者不拿烟灰缸当成宝贝收藏；瓷器、料器之类的烟灰缸，被当作普通的日用消耗品对待，稍有磕碰，随手也就扔进了垃圾箱。
民国时期
国民党正式掌权执政，经济虽然凋敝，但艺术家仍有自己的创作空间。这个时期，吸食卷烟得到相对普及，为适应低端消费，卷烟有了散装。卷烟的消费出现了明显高、中、低的层次。因而，烟灰缸也就有了消费档次上的分化，有了民众化与精英化的区别。富有家族与文人墨客，占据着社会的上层，沿承原有的消费理念，使用着高档的烟灰缸，享受着文化消费的乐趣。而民间（内涵与清末民初已有差异）的烟灰缸所有者，仅仅将其使用功能作为唯一的或主要的功能。
这个时期的民间，玻璃材料的烟灰缸已经和瓷器、金属的烟灰缸并驾齐驱。景泰蓝、贵重金属、漆器的烟灰缸则仍然属于贵族高档消费的行列。成龙配套的烟灰缸开始出现，一只大盘，一具烟灰缸，再配以卷烟缸（或卷烟盒）、火柴架（或火柴套匣）、牙签桶，着实令卷烟吸食者方便了许多。烟灰缸种群的迅速增加，消费层次的分化，使得烟灰缸的装饰也就良莠不齐了。赏石、红木的烟灰缸可遇不可求。
这个时期的烟灰缸，器形开始简化，装饰趋于多样化。还以瓷器烟灰缸为例，装饰画大多采用浅绛彩、粉彩的画法，青花也时时露面，题材除了已有的以外，增加了人物、广告等内容。画中的人物，有仕女、传说、折子戏。广告的登场成为这个时期商业发达的标志。有着纪念意义的赠品烟灰缸，记载着一段可资回忆的素材。
民国时期的烟灰缸有着相当的存量，收藏这个时代的烟灰缸，自然要着眼于富有历史、艺术价值的精品。
建国后
这一时期，卷烟的身份似乎和阶级的概念一样，工、农、兵等广大民众成为消费卷烟的主体。后期的烟灰缸器形简单得不能再简单了，基本上失去了艺术欣赏的价值。机械化流水线造就了千篇一律，阉割了消费个性。构成烟灰缸的材料，只剩下陶瓷与玻璃，景泰蓝、金属、漆器的很难见到，贵重的烟灰缸大约只有“友谊商店”摆放陈列。
这一时期的烟灰缸，尽管形制单一，花色不多，却有着其独特的文化元素。不同时间的经济、政治事件往往可以通过小小的烟灰缸窥测到明显的痕迹。若能得到而不甘寂寞的画师工匠偶尔露峥嵘的作品，你就成了幸运的收藏者了。
文革
文革，中国历史上的一个特殊时间段，收藏界已经将这一时期的藏品定义为“红色收藏”，有着特殊的价值。
这一时期，经济有发展，也有停滞，卷烟愈加普遍地被人们接受，烟灰缸的形制与花色等同于建国后的后期，其外衣则深深地打上时代的烙印。那时，奢靡与排场被视为“资本主义”，没有人敢“冒天下之大不韪”而制作“封、资、修”的东西，当然包括烟灰缸。本来存量就不多的老烟灰缸，也多数被“破四旧”而毁于一旦。即使如此，为高层领导群体消费而专门定制的烟灰缸不会受到政治的限制，尤其是为******************主席研制的烟灰缸，达到了相当高的工艺与艺术水平。民间的烟灰缸，也有着造型别致、工艺精良的厂家，装饰画中熊猫、墨竹、鱼虾等题材使用得较为广泛，有着一定的收藏价值。
当代
在当代，吸烟与反吸烟的浪潮此消彼长，烟民队伍壮大到三点六亿。烟灰缸的发展进入了一个新的时期。用材广泛，题材繁多，现代工艺几乎无一不渗透到烟灰缸的制作中来，传统的、现代的装饰手段也无所不用其极。卷烟与烟灰缸的消费档次越来越被拉大，稀奇、昂贵与普通、烂贱并存，麻木了人们的视野。由时间因素左右，藏家大都还没有认真地研究：司空见惯的多如牛毛的现代烟灰缸家族中，到底哪些具有收藏的潜力？
至于国外烟灰缸，自有其各自的地域、民族、人文等文化符号。若不是改革开放后由海外舶来的，则只有八国联军和侵华日军的殖民遗存，那是中华民族遭受屈辱的见证。
烟灰缸是一本书，她记载着卷烟文化的密码，挥发着卷烟那惊艳而具有诗意般的魔力，凝聚着历历在目的悲欢离合，散射着扑朔迷离的想象猜测，她于方寸之间展现着历史的厚重与现实的灿烂。
