唐山四大才子和他们的著作
来源：未知 时间：2009-01-09 19:33:00
在唐山解放之初的文艺界，曾留传有“四大才子”的说法。他们如按年龄长幼来排序，其名次分别是叶陶、于英、夏昊和潮清。“四大才子”性情各异，但他们却有一个共同点，用《迎风飞燕》中的一句戏词，那就是“南来的燕子北方长”。他们同为才子，所学所好各有不同，也各有专长，所留下的作品也有多有少，影响与评价也各有短长。
叶陶居“四大才子”之首，也就先从他来说起。
叶陶1923年出生于山东临沂李家庄，原名颜海涛，这个笔名他解放后使用的最多。他从1948年8月任《唐山劳动日报》记者，文学创作以诗歌和小说为主。这些作品除发表在当时的《工厂文艺》和《唐山文艺》上，还在有名的大报刊上“偶尔露峥嵘”。《人民文学》有“国刊”美誉，能在它上面发表作品，是作家们的共同追求。他的短篇小说《试炼》发表在它的第二卷第一期，而且是小说栏的头条，时在1950年5月1日，是他为新唐山第一个劳动节献上了一份厚礼。几十年之后，关仁山、张楚又在它上面大展风采，唐山作家确实是人才济济，灿若群星。
叶陶在解放后出版了四夲小说集，它们分别是：《老钢板与小钢炮》、《钢》、《快速炼钢的故事》和《北戴河的故事》。四夲书都是描写了翻身工人以主人翁姿态进行生产的新面貌，以唐钢为背景的也最多，有浓厚的乡土气息，让唐山人倍感亲切。在《钢》一书中，他选用《钢》做压卷之作，是因为它在艺术描写与人物塑造上确有独到之处。它虽然当作小说收入此书，其体裁却是报告文学，因他所写的赵工程师确有其人。
赵工程师“他原是武汉大学矿冶系毕业的学生，抗战时，他在重庆一家私营炼钢厂工作。那时，在***************************官僚资本家统治的社会里，一个正直的技术人员是得不到出路的。”但他解放后來到唐钢，在修复贝斯钢炉中却被委以他重任。他知恩图报，也取得了非凡业绩。在1950年八月八日召开的庆功大会上，“市委李力果同志和各首长们对召开这个群英大会的意义讲了话，并祝这个大会开得成功。几个劳模讲完话后，便请老赵讲话。”作品就是在赵工程师讲完话后，全场报以热列掌声中收笔。它在大会召开后不久就被《唐山劳动日报》发表，赵工程师身上也可以说就有叶陶自己的影子，他也是在报社当上记者后，才文思如泉、佳作频出，实现了他以文报国的宿愿。知恩图报，是中国知识分子们特有的美德。只可叹他在1975年就英年早逝，如天以假年，他一定会写出更多更好的作品。
夏昊比叶陶小五岁，1927年出于辽宁沈阳，原名夏常祚。他中学毕业后就读于上海戏剧专科学校，与于英为同窗好友。他于1949年加入新民主义主义青年团，曾任冀东区党委文工团戏剧队副队长、队长等职，是唐山市文联第一届委员会委会，唐山市文联第二届委员会副主席。后调任河北省文联《蜜蜂》编辑部任理论编辑。《文艺创作杂谈》是他与丁江合著的一部理论专著
《爱护创作》是此书的第一篇文章，也是他的代表作，体现了他对作品予以爱护的思想。人无完人，金无足赤，任何作品很难完美无暇。对有缺点有错误的作品应善意批评和诚恳帮助，而不应一棒子打死。在此文中，他对揭发《李天贵和他的黑驴》是抄袭之作，就给予了保护。在文章中除有理有据地指出：并非主题相似的作品就为抄袭，还用事实说话：“这里我们还要说明一个情况，《李天贵和他的黑驴》一稿是我们在去年十一月底就接到了的（只是到今年三月才发表），《牛棚旁》是发表在今年一月号《文艺月报》上的，时间相差数月，前者怎么能够抄袭后者呢”。有此，他不仅保护了一篇作品，同时也保护了一位作者。
可惜，他可以为别人仗义疏言，据理力争，却无力为自己來作辩护，而在反右中不幸落马。对于他的不幸，于英在《怀念夏昊》中说：“几年后，听说他回到了保定，但工作丢了，为了糊口，他干过各种杂活。文革后期，一位老领导受冲击后调到保定工作，知道了他的遭遇，把他弄到一个工厂去做临时工。我得到信息后，趁去石家庄开会之机，悄悄到保定去看过他。他和后结合的妻子和两个女儿，住在一间矮小的屋子里。我问他这些年怎样生活，他指着一幢楼房对我说，那上面的窗户，就是我漆的”。
夏昊比叶陶幸运，他熬到了改革开放。三中全会被平反，担任《莲池》主编，也在《长城》上开始发表新作。只是他的身体已经垮了，有许多想写的作品还没来得及写，就英年早逝，也就再未出书。一个才子，只留下薄薄的一夲《文艺创作杂谈》，而且还是与人合作的，睹书思人，不能不让人发一声浩叹。
潮清1928年生人，在四大才子是小弟弟。他的著作有《妯娌俩》、《锦绣河北》、《合婚台》和《单家桥的闲言碎语》。他是淅江海宁人，原名林潮清，名字也就成为了笔名，这与三个哥哥是不同之处。除此之外，与还有一个最大不同之处，那就是他躲过反右劫难。关于他的为人为文，长正在《老骥伏枥，志在千里一一潮清印象》一文，作了最好的评价：“潮清，在中国是位小有名气的作家。1949年唐山市第一届文代会时，他在中共唐山市委文工团担任编剧”，歌剧《妯娌俩》就是这一时期的作品。“他思维相当敏鋭，看问题的角度也常与众不同。笔下人物个性鲜明，作品内涵也相当丰富”。这是潮清留给他最深刻的印象，也他对潮清的最好怀念。
改革开放之后，潮清担任《长城》小说组编辑组长。在为他人作嫁之余，他也牛刀小试，出版了短篇小说《合婚台》后，又主攻中篇小说，且佳作频出。其《赝品》曾获1983年《当代》文学奖，《单家桥的闲言碎语》荣获河北省首届文学振兴奖。《风景线上》荣获1986年淅江文学创作奖及河北省第二届学创作奖，立二等功和三等功各一次，可以说是他走向了文学之旅的最佳《风景线上》。
这些作品后來以《单家桥的闲言碎语》为书名结集出版，反响也非常强烈。尤其是《单家桥的闲言碎语》，更是好评如潮。著名文学评论家刘锡诚在分析他这篇小说所取得成时说：“在他后期的小说中，创作思想出现了质的超越。这种超越，如果要用一两句话来加以概括的话，我以为可以说，潮清逐渐找到了文学的内在规律：文学应当按照生活的本来面貌描写生活，作家应当同任何可能出现的虚假作斗争；文学不仅不能屈服于列宁所说的资本家的钱袋，也不能屈从于任何政治的压力，作家在反映生活的时候，只能根据自己对生活客体的感受，当然这感受中就包含了作家的马克思主义世界观的渗透；文学不应当表面地反映生活，文学对现实、对历史、对社会、对人生，都应当具有穿透力，这穿透力主要表现在人物(尤其重要的是典型)及其社会关系的揭示上”。长正与他所说，真是英雄所见略同。正是有了这种穿透力，它才成为他小说创作的一道亮丽风景。
唐山四大才子，如今只有于英还健在，而且老当益壮，笔耕不辍。他比夏昊大两岁，1925年生人，祖籍四川，原名骆德济，于英虽为笔名，但因它太响亮，人们也就将它当作他的大名了。与夏昊一样，他也于1949年被分配到剧团仼副导演。他演的戏效果如何？长正在《心广笑对辱褒》一文中，作了如下记述：“我初次见于英登台，是1949年10月，唐山市第一次文代会期间；演出地址在唐山启新洋灰公司俱乐部，演出的剧目是歌剧《白毛女》。他扮演剧中恶霸地主黄世仁。他的表演是否到位，当时我对戏剧是‘白帽子’，难说出个短长。只记得他对喜儿的暴行，曾激起台上台下的公愤。”还有一次在秦皇岛演出，戏演至此，台下突然有人喊“打死他”，于是人们蜂涌而上。幸亏被人阻拦，否则他这“黄世仁”必遭一顿暴打，由此可见他“艺术的魅力”。
戏演的好也导的好。还是在《心广笑对辱褒》中，长正作了如下记述：他“首次执导的《人面桃花》，8月15日，参加了河北省在省会保定举办的‘河北省第一届戏曲观摩演出大会’，”这是1954年的事情。“1956年，他导演的《杨八姐游春》，参加了河北省‘一个好戏运动’，获唐、秦组演出二第奖，他导演的《猎虎记》，获得观众好评。为此，1954年10月，他被任命为唐山京剧团副团长”。
能演能导还能写，他在《大众诗歌》1950年第六期，发表了《推煤车》：在《说说唱唱》1950年第八期，发表了《红啦》。此外，他还在《工厂文艺》。《唐山文艺》和《河北文艺》上发表很多短诗。他自幼喜诗，尤喜田间和艾青，从他这一时期之作，也可证实这一点。而在开国之初就能在《大众诗歌》、《说说唱唱》等刊上亮相，不用说是唐山的诗人，就是在全国，也为数不多。要知道如按級别，它们就等于是现在的《诗刊》和《北京文学》，那可是“国刊”呐。
然而天妒其才，反右中他被打入了另册，从此开始了长达二十多年的非人生活。也是应了“文穷而后工”那句话，以戏为命的他不但没有沉沦，反而创作出了辉煌之作《节振国》。它在1964年北京举办的京剧会演中一炮走红，还受到中央领导的接见，为唐山戏剧创立了一个保留剧目。此后它被拍成电影，从此使唐出京剧走向了全国，也走出了国门，为提升唐山形像，写下了浓墨重彩的一笔。此后，他又创作和参予创作了《迎风飞燕》、《破浪前进》等众多剧作，为唐山戏剧的繁荣，立下了汗马功劳。现在他安享晚年，以写作诗词为乐，也写了几篇关于《节振国》的回忆录，他与《节振国》，真是有解不开的情缘。
半个多世纪过去了，如今不用说叶陶，夏昊和潮清的书都已难得一见，就连《节振国》也鲜有人知，更别说是有人去读了。江山代有才人出，各领凤骚几十年，一代人有一代人的阅读口味，这种现象说起來也并不奇怪。但做为唐山人，尢其是唐山的读书人，是不应当忘记叶陶、夏昊、潮清和于英这四位才子，因为他们为唐山的文化事业，立下过汗马功劳，为铸就唐山的辉煌文化，尽到了一份责任。
