清康熙朝前期，在今之河北省最北部、围场满族蒙古族自治县境域及其周边，设置了全封闭供皇家专用的狩猎场，即后称作“木兰围场”者。自康熙二十二年（1683年）始，康熙、乾隆、嘉庆三位皇帝到木兰围场狝猎90次，其中举行“秋狝大典”88次。
　　木兰秋狝，是清代融狩猎、军事训练、皇子教育、亲和少数民族首领、弘扬藏传佛教等活动于一体的重要规制。有关木兰围场与清帝“秋狝”的文献典籍可谓浩若烟海，如《清实录》《清史稿》《起居注》《大清一统志》《张诚日记》《马国贤日记》、汪灏《随銮纪恩》、高士奇《小方壶斋舆地丛钞》、吴振域《养吉斋丛录》《热河志》《承德府志》《围场厅志》等等。相对讲，图像资料较少，一般可见到的如《哨鹿图》《炙鹿图》《乾隆殪虎图》（钱维城绘）《乾隆射鹿图》等，其中最大尺幅为兴隆阿所绘《木兰秋狝图》，但画面也不过数平方米。
　　据有关资料，有一鲜为人知的的《木兰图》，为意大利画家郎世宁率金昆、丁观鹏等10名清宫画家绘制，共4卷总长60余米，堪称清代“木兰秋狝”全过程生动形象的逼真写照。《木兰图》于19世纪末20世纪初流落到法国，从1925年开始在法国几个博物馆曾无数次展出，现存巴黎吉美博物馆。
　　现据所查阅到资料对《木兰图》的丰富内涵及其流落法国始末予以概述，以饗读者。
　　一、《木兰图》的绘制与收藏
　　《木兰图》由郎世宁率金昆、丁观鹏等10名清宫画家于乾隆二十二年（1757年）绘制。
　　郎世宁（Giuseppe Castiglione,1688—1766），意大利人，天主教传教士，画家兼建筑学家，康熙五十四年（1715年）28岁时来中国北京，旋任清廷画师，曾参与北京圆明园的建筑设计，并把西洋画的透视、明暗法带到中国，以其中西结合法画肖像、花鸟、走兽，尤擅画马。郎世宁曾随清帝多次到避暑山庄与木兰围场秋狝。《木兰图》由郎世宁领衔，以乾隆朝木兰秋狝全过程为背景，以生动的艺术形象再现了这一活动的盛况。全画作者11人，共4卷，其中：
　　第一卷长16米余，由郎世宁、金昆、丁观鹏、吴桂、佘熙璋绘制。
　　第二卷长16米余，由郎世宁、金昆、丁观鹏、程志道、李慧林绘制。
　　第三卷长14米余，郎世宁、金昆、丁观鹏、程梁、丁观鹤绘制。
　　第四卷长14米余，由郎世宁、金昆、丁观鹏、卢湛、陈永价绘制。
　　在当时清廷对此类文物也有严格的收藏法度。按清朝祖制规定，凡已故皇帝与其后妃御容像以及印玺必须供奉在“寿皇殿”内（今北京景山公园市少年宫所在）。《木兰图》与同为郎世宁所绘制的《马术图》《万树园赐宴图》《木兰哨鹿图》《乾隆皇帝半身像》《孝贤皇后半身像》等均收藏在此处所。
　　二、《木兰图》的丰富内涵
　　郎世宁等笔下的《木兰图》被称作鸿篇巨制，名副其实。说《木兰图》是清乾隆朝木兰秋狝全过程的形象再现亦不为过。《木兰图》共分4卷，其中：
　　第一卷题曰《行营》，其画面为皇帝所率领参与木兰秋狝的八旗将士，穿越崇山峻岭，通过万里长城关隘，前往木兰围场的途中。
　　第二卷题曰《下营》，其画面为一幅为全景式秋狝安营图，从皇帝后妃至官兵士卒的营帐，依制一一绘出。
　　第三卷题曰《筵宴》，虽然画面中并未出现大宴的场景，但以大宴时所欣赏的“宴塞四事”之一“骑生驹”及“火头军”挑担送食盒来表现。
　　第四卷题曰《合围》，画面着实绘制出了木兰“哨鹿”千军万马围猎鹿群的宏大场面。
　　对在法国拍摄回来图像资料，从头至尾仔细观赏研读，不难发现郎世宁等画家用心之良苦与丹青手笔之高超。
　　《木兰图》上3000余人物，相当于木兰秋狝实际人数的四分之一，这些人物绝非千人一面，可谓风采各异，栩栩如生。画面上挑担者20余人也各具特色。各型号车辇20余辆，黄帷轿子数乘，无一雷同。或骑或遛之马230余匹，将用长鞭甩套的各姿态生驹130匹，所画骆驼60余峰与驰鹿180多头，不但活灵活现，而且各自迥然。还有7座木桥、70余座山石、10余条流水、80余株针阔叶树木以及长城关隘的建筑分布、驻军官兵、所置军械均各有不同表现，对关隘内外的民居、店铺、寺庙、街景及百姓生活等均予以不同程度笔墨，此外全图盖有鉴赏收藏印章39方，也很值得玩味。
　　整个《木兰图》充分展示了乾隆朝前期中国北方小镇社会一派升平景象，另一方面也是康熙所倡导的不修长城，弱化关塞地位的体现。
　　三、百余年前《木兰图》流落法国
　　清光绪二十六年（1900年）八国联军入侵北京，当时法国侵华军少将司令弗雷（Henri Nicolas Frey）与其部属2000人进驻北京西什库教堂、北海与景山。法军把司令部设在位于景山的“寿皇殿”内。弗雷及其部属不仅留下了曾到此一游的多张照片，而且于1901年撤退时掠走了大量珍宝，其中除《康熙南巡图》《哈萨克贡马图》《乾隆亲耕图》等外，最为壮观者则是《木兰图》。
　　在1925年至1931年间，弗雷曾将所掠回的中国艺术品分多次捐赠给法国政府。这些珍宝最初为巴黎市罗浮宫博物馆收藏，至1945年则随同该馆所藏的全部艺术品，移交给国家东方艺术馆，即今之法国巴黎集美博物馆。
　　另据悉，弗雷的后人曾几次拿出中国国宝级艺术品拍卖。还有一些画作不但多次在法国拍卖市场成交，而且21世纪以来多次出现于香港的拍卖市场。
　　四、国人对《木兰图》的关注
　　无论是旅居法国的华人，还是赴法访问考察的中国文化学者，大多对流落到法国的古代艺术品非常关注。特别是对清代“木兰围场”有研究兴趣者，无不关注《木兰图》。
　　2003年，在“中国·承德清史国际学术研讨会”上，北京故宫博物院的刘潞先生曾以“郎世宁笔下的《木兰图》”为题，交流学术论文一篇。
　　自21世纪以来，北京、上海赴法国巴黎的学者或旅游者，有多人见到《木兰图》真品或缩小的印刷品，并有几人拍回部分图像资料。
　　2011年，中国现代文学馆原馆长、第九届全国政协委员、中国博物馆学会副会长、国务院参事、中国老舍研究会顾问舒乙先生，借应邀去法国访问之机，经殷切斡旋，花费资金按1:1把《木兰图》复制回国。2012年舒乙先生专程持此图到围场满族蒙古族自治县展示后，赠予承德避暑山庄博物馆收藏。
　　天津工业大学教授、博士生导师管国先生，原籍围场镇，1964年围场高中毕业，天津工业大学毕业后留校任教，并派到法国南特大学进修2年同时攻读博士学位，留南特大学任教5年后回国继续任教，曾任天津工业大学科研处处长。管国先生出于对家乡清代木兰围场历史与时下文化旅游事业的关注，正致力于争取《木兰图》回归祖国。
　　让历史上流失海外的国宝回归，是华夏子孙的共同心愿。
　　（毕宪明，林业正高工，河北省滦河文化研究会理事，承德市历史学会理事，围场自治县政协文史研究员）